贝尔纳多·贝托鲁奇的代( dài)表作之一《巴黎最后的探( tàn)戈》引起了 1970 年代最大的轰( hōng)动。 问题作品《探戈之后》从( cóng)女演员的角度向社会询( xún)问电影的幕后发生了什( shén)么，被称为杰作。 在《巴黎最( zuì)后的探戈》中，公开了再现( xiàn)最有问题场景的排练和( hé)名人评论的主视频。 《巴黎( lí)最后的探戈》在第77届戛纳( nà)电影节上正式展出，对娱( yú)乐业的权力梯度和剥削( xuē)投以敏锐的眼光，这在世( shì)界范围内仍然被认为是( shì)一个问题。 当当时19岁的新( xīn)人女演员玛丽亚·施耐德( dé)（Maria Schneider）在没有被告知任何剧本( běn)中没有的纠缠场面的情( qíng)况下，被强行拍摄得像强( qiáng)奸一样，视频没有被删减( jiǎn)就发布时，法律界也被牵( qiān)扯进来，各国都发生了一( yī)场关于“艺术还是淫秽”的( de)争论。 19 岁时，施耐德结识了( le)崭露头角的年轻导演贝( bèi)尔纳多·贝托鲁奇，并凭借( jiè)《巴黎最后的探戈》一夜之( zhī)间成为顶级明星。 然而，与( yǔ)48岁的马龙·白兰度拍摄一( yī)段激进的性爱戏，给她带( dài)来了沉重的创伤，也给她( tā)的晚年生活蒙上了巨大( dà)的阴影。 这部被誉为“70年代( dài)最大丑闻”的作品，幕后到( dào)底发生了什么？ 它聚焦于( yú)玛丽亚·施耐德 （Maria Schneider） 多事的一( yī)生，她是最早在电影片场( chǎng)公开谈论问题的女性之( zhī)一。 玛丽亚由威尼斯电影( yǐng)节金狮奖得主《那东西》的( de)安娜玛丽亚·巴托洛梅饰( shì)演。 马龙·白兰度这个角色( sè)由马特·狄龙饰演。 导演是( shì)杰西卡·帕鲁，她曾在贝托( tuō)鲁奇的《梦想家》（2003）片场实习( xí)，并在威尼斯电影节上获( huò)奖。 在最近发布的主视频( pín)中，工作人员正忙着准备( bèi)拍摄，布兰德（马特·狄龙饰( shì)）正在伸展身体，导演贝托( tuō)鲁奇在镜头旁边指示他( tā)“像在真实的东西中一样( yàng)制造紧张感”。 饰演珍妮的( de)玛丽亚按照剧本说话，强( qiáng)行击退了搭档布兰德的( de)挑衅性言语和性接触，然( rán)后离开了房间。 “完美！ 我们( men)换个灯光拍吧“，与导演满( mǎn)意的话语相反，他的表情( qíng)上出现了计划的黑色阴( yīn)影。 这一幕看似完全没有( yǒu)怀孕，但在这段视频之后( hòu)描绘的实际场景中，布兰( lán)德将玛丽亚强行推倒，仿( fǎng)佛要让她措手不及，拍摄( shè)继续进行，没有人注意玛( mǎ)丽亚，玛丽亚正在惊讶和( hé)恐惧地哭泣。 正如影片导( dǎo)演杰西卡·帕鲁所说，“我只( zhǐ)关注玛丽亚的观点，专注( zhù)于让观众感受到她所经( jīng)历的事情”，玛丽亚在片场( chǎng)受到的羞辱和冷酷的目( mù)光将给观众留下难忘的( de)震撼。 该电影将于 9 月 5 日起( qǐ)在 TOHO Cinemas Chante 等场所在全国上映。 ▼名( míng)人评论（排名不分先后，敬( jìng)称省略） 以演戏的名义被( bèi)剥夺的尊严， 从玛丽亚的( de)角度来看，我现在感受到( dào)的颤抖...... ― 夏木麻里 玛丽亚( yà)看到的那份难以忍受的( de)黑暗，在她的心中显露出( chū)来，刺痛了她的心。 我希望( wàng)她的愤怒现在能传到我( wǒ)身上。 ― 电影导演 本木胜秀( xiù) 玛丽亚的痛苦是显而易( yì)见的。 “我想改变一个人人( rén)都能有尊严地工作的世( shì)界。” 看完之后，我感觉好强( qiáng)烈。 ― 编剧 山崎直子 <マリア>不是过( guò)去。 他们继续被消费和谴( qiǎn)责<マリア>。 我会把它还给马龙·白( bái)兰度的“这只是一部电影( yǐng)”，“它！ ― 纪录片导演 坂上薰 首( shǒu)先，我认为这是一部每个( gè)参与电影的人都应该看( kàn)的作品。 在拍摄过程中对( duì)演员施加严重暴力的场( chǎng)景中，镜头显示工作人员( yuán)在暴力中默默地观看。 仿( fǎng)佛他是暴力的帮凶。 它应( yīng)该反映出导演杰西卡的( de)痛苦，她有很长的助理导( dǎo)演经验。 原名是《玛丽亚》。 在( zài)最初的海报中，玛丽亚背( bèi)弃过去的媒体并展望未( wèi)来时，她的目光是针对生( shēng)活在当下的我们。 ― 电影导( dǎo)演深田浩二 是否存在一( yī)种即使牺牲某人的人权( quán)和尊严也应该受到保护( hù)的“言论自由”？ 玛丽并不是( shì)唯一一个受到伤害的人( rén)。 我们如何应对那些发声( shēng)却无法发声的妇女的苦( kǔ)难？ ― 记者滨田惠子 我不是( shì)没有提高声音。 它已经被( bèi)前卫、挑战和艺术等词语( yǔ)淹没了。 这绝不能重复。 ― 作( zuò)家深泽盐 我们观众如何( hé)看待玛丽亚的“目光”？ 我们( men)作为创作者，应该问她什( shén)么，又该如何问自己？ 现在( zài)我们已经看到她战斗、受( shòu)伤，还活在曾经投向玛丽( lì)亚的各种“目光”中，我们无( wú)法将目光从她的“目光”上( shàng)移开。 ― 亲密关系协调员浅( qiǎn)田智穗（摘自新闻稿）